剧版《长安的荔枝》与原著有何不同?
剧版《长安的荔枝》与原著有何不同?
剧版《长安的荔枝》与原著有何不同?太(tài)好笑了,居然有一部剧因为打光问题出了圈。
《长安的荔枝》开播了(le)一周,观众印象最深刻的竟然是这部剧太亮了,打光像浴霸,与导演曹盾之前《长安十二(shíèr)时辰(shíchén)》被吐槽“暗得费眼”形成鲜明对比。
部分(bùfèn)观众认为该剧在光线处理上过于生硬(shēngyìng),导致画面失真,影响了整体的沉浸感和历史氛围。
导演曹盾解释称,这种打光是(shì)为了(le)让观众(guānzhòng)“感受到岭南的炎热”,并强调在日景曝光上做了特殊处理。这种不惜打光过曝的处理,观众可以很直观感受到广东的“夏日炎炎”。
《长安的荔枝》是内地古装剧中较少见的把故事舞台设在了(le)广东,该剧脱胎自马伯庸同名(tóngmíng)短篇,然而编剧将核心情节大幅延展为了三十五集的长篇(chángpiān)叙事。
其最显著的改编,在于引入一条原创的权谋(quánmóu)暗线:
李善德(雷佳音 饰)的妻弟郑平安(岳云鹏 饰),一位沉浮于长安酒宴的“陪酒侍郎(shìláng)”,身不由己地卷入左相与右相(yòuxiāng)的权力倾轧(qīngyà)。为求自保,他化身密探潜入岭南,暗中(ànzhōng)搜集右相与岭南刺史何有光(冯嘉怡 饰)勾结的罪证。
两条线索紧密(jǐnmì)绞缠:李善德荔枝(lìzhī)转运的成败,可能暴露郑(zhèng)平安的卧底身份;更致命的是,郑平安作为左相安插在岭南的密探,其调查目标——右相的心腹何有光,恰恰是负责协助(实为监视)李善德运送荔枝的关键人物(guānjiànrénwù)。
郑平安的任何风吹草动一旦被何(bèihé)有光察觉,势必引发右相集团的残酷清洗,首个遭殃的,便是被他们视为“棋子(qízi)”的李善德。
这种“一荣难俱荣,一损易俱损(yìjùsǔn)”的(de)设定,确实为剧集(jùjí)注入了额外的戏剧张力和悬念看点。然而,这柄双刃剑的锋利背面,亦成为剧集后期争议的源头。
剧集一开播,即引发广泛关注。除原著(yuánzhù)IP与《长安十二时辰》制作班底的号召力外,其对大唐职场生态的精准(jīngzhǔn)描摹与巧妙融入的喜剧元素,成功撬动了(le)现代观众的共鸣。
比如在上林署刚刚接到运送荔枝的任务时,李善德的上司(shàngsī)和同事(tóngshì)们的反应就十分值得玩味。
同事(shì)甲说“我还要为(wèi)圣人押运蜀地柑橘,运荔枝的事心有余而力不足”。同事乙又说“家兄虽在吏部任职,却常告诫某不可仗势欺人。”暗示自己是关系户,这(zhè)一出甩锅大戏真是写尽了职场推诿的套路。
又比如岭南掌书记(shūjì)赵辛民在面对“不太聪明”的领导何有(héyǒu)光时,那欲言又止,最终又无奈挤出(jǐchū)的一句“刺史高明!”道尽了多少职场“牛马”的辛酸。
当陪酒侍郎郑平安在酒局里一次(yīcì)又(yòu)一次地为大人们跳舞助兴的(de)时候;当李善德用颤抖的手指捡起文书上脱落的“煎”字,嘴角抽搐、浑身发抖的时候,屏幕外的打工人心中似乎也(yě)同时叫唤着“这不就是在职场里浮沉的我吗?”这份对于职场的共鸣得以穿越时空紧紧相连。
导演(dǎoyǎn)曹盾延续了其在《长安十二时辰》中对大唐美学的执着追求(zhuīqiú)。镜头从恢弘的长安宫阙延伸至岭南葱郁的荔枝林,勾勒出一幅更为多元的帝国(dìguó)图景。男性角色的严谨绾髻、女性的精致唐妆、权贵象征的长指甲等细节考究,亦(yì)体现出对(chūduì)历史质感的追求,为故事铺垫了厚重的时代背景。
然而,伴随着剧情的铺陈,围绕改编与制作(zhìzuò)的争议声浪渐起。
首先是(shì)叙事重心的偏移。
大刀阔斧的(de)改编中,原著中颇受喜爱的李善德夫人一角被彻底删去,代之以亡妻背景(bèijǐng),此举已令部分原著拥趸不满。
更核心的症结(zhēngjié)在于,郑平安的权谋(quánmóu)线虽丰富了叙事维度,但其日益膨胀的戏份,客观上冲淡了原著“小人物对抗庞大体制”这一核心命题(mìngtí)的锐利与聚焦。
部分为铺陈权谋而引入的新角色及支线,导致了(le)叙事节奏的显著(xiǎnzhù)拖沓。观众期待中扣人心弦的“荔枝极限运输”的紧张感,被大量穿插的情节稀释甚至打断,使得(shǐde)“生死时速(shēngsǐshísù)”的推进显得步履蹒跚,焦躁情绪由此滋生。
视觉呈现亦非(yìfēi)无懈可击。部分场景被指缺乏历史实感,棚拍痕迹明显,虽有“精致”之形(zhīxíng),却欠奉“厚重”之魂。
此外,喜剧元素的(de)(de)运用尺度亦引发讨论(tǎolùn)。部分笑料和不甚必要的支线被指过载,它们固然能调节气氛、拓宽受众,却在关键时刻消解了原著中那份动魄惊心的“紧张感”与生存挣扎的“沉重感”。情绪的频繁跳脱,甚至让某些情节显得儿戏,难逃“剧情注水”之嫌(xián)。
当前的“高开低走(gāokāidīzǒu)”争议,本质上是剧版《长安的荔枝》在改编野心与原著精神之间未能达成精妙(jīngmiào)平衡的结果。
商业化的支线填充(tiánchōng)与喜剧表达固然有其市场逻辑,但原著中那份以蝼蚁之躯撼动(hàndòng)巨树的“孤勇”内核,那份深深刺痛现实的锐利,却在(zài)拓展中被稀释了。
犹记李善德离京时,挚友韩十四与醉酒的杜甫折柳相送。杜甫慷慨悲歌:“骨肉恩岂断,男儿(nánér)死无时(sǐwúshí)。既然退无可退,何不(hébù)向前,拼死一搏!”
这不仅是(shì)对李善德的激励,或许也是对剧方的启示。
在争议声浪中,若能于后续剧集果断收敛冗余枝蔓,重新锚定“小人物(xiǎorénwù)绝境抗争”这一故事灵魂,强化荔枝运送本身的紧迫感与李善德个体命运的抗争力量,剧集仍有希望力挽(wǎn)口碑,最终摘得那颗观众所期待的、穿越千年烟云(yānyún)仍能刺痛(cìtòng)现实的“荔枝”。
来源:南方+广州日报(guǎngzhōurìbào)新花城编辑:廖黎明
太(tài)好笑了,居然有一部剧因为打光问题出了圈。
《长安的荔枝》开播了(le)一周,观众印象最深刻的竟然是这部剧太亮了,打光像浴霸,与导演曹盾之前《长安十二(shíèr)时辰(shíchén)》被吐槽“暗得费眼”形成鲜明对比。
部分(bùfèn)观众认为该剧在光线处理上过于生硬(shēngyìng),导致画面失真,影响了整体的沉浸感和历史氛围。
导演曹盾解释称,这种打光是(shì)为了(le)让观众(guānzhòng)“感受到岭南的炎热”,并强调在日景曝光上做了特殊处理。这种不惜打光过曝的处理,观众可以很直观感受到广东的“夏日炎炎”。
《长安的荔枝》是内地古装剧中较少见的把故事舞台设在了(le)广东,该剧脱胎自马伯庸同名(tóngmíng)短篇,然而编剧将核心情节大幅延展为了三十五集的长篇(chángpiān)叙事。
其最显著的改编,在于引入一条原创的权谋(quánmóu)暗线:
李善德(雷佳音 饰)的妻弟郑平安(岳云鹏 饰),一位沉浮于长安酒宴的“陪酒侍郎(shìláng)”,身不由己地卷入左相与右相(yòuxiāng)的权力倾轧(qīngyà)。为求自保,他化身密探潜入岭南,暗中(ànzhōng)搜集右相与岭南刺史何有光(冯嘉怡 饰)勾结的罪证。
两条线索紧密(jǐnmì)绞缠:李善德荔枝(lìzhī)转运的成败,可能暴露郑(zhèng)平安的卧底身份;更致命的是,郑平安作为左相安插在岭南的密探,其调查目标——右相的心腹何有光,恰恰是负责协助(实为监视)李善德运送荔枝的关键人物(guānjiànrénwù)。
郑平安的任何风吹草动一旦被何(bèihé)有光察觉,势必引发右相集团的残酷清洗,首个遭殃的,便是被他们视为“棋子(qízi)”的李善德。
这种“一荣难俱荣,一损易俱损(yìjùsǔn)”的(de)设定,确实为剧集(jùjí)注入了额外的戏剧张力和悬念看点。然而,这柄双刃剑的锋利背面,亦成为剧集后期争议的源头。
剧集一开播,即引发广泛关注。除原著(yuánzhù)IP与《长安十二时辰》制作班底的号召力外,其对大唐职场生态的精准(jīngzhǔn)描摹与巧妙融入的喜剧元素,成功撬动了(le)现代观众的共鸣。
比如在上林署刚刚接到运送荔枝的任务时,李善德的上司(shàngsī)和同事(tóngshì)们的反应就十分值得玩味。
同事(shì)甲说“我还要为(wèi)圣人押运蜀地柑橘,运荔枝的事心有余而力不足”。同事乙又说“家兄虽在吏部任职,却常告诫某不可仗势欺人。”暗示自己是关系户,这(zhè)一出甩锅大戏真是写尽了职场推诿的套路。
又比如岭南掌书记(shūjì)赵辛民在面对“不太聪明”的领导何有(héyǒu)光时,那欲言又止,最终又无奈挤出(jǐchū)的一句“刺史高明!”道尽了多少职场“牛马”的辛酸。
当陪酒侍郎郑平安在酒局里一次(yīcì)又(yòu)一次地为大人们跳舞助兴的(de)时候;当李善德用颤抖的手指捡起文书上脱落的“煎”字,嘴角抽搐、浑身发抖的时候,屏幕外的打工人心中似乎也(yě)同时叫唤着“这不就是在职场里浮沉的我吗?”这份对于职场的共鸣得以穿越时空紧紧相连。
导演(dǎoyǎn)曹盾延续了其在《长安十二时辰》中对大唐美学的执着追求(zhuīqiú)。镜头从恢弘的长安宫阙延伸至岭南葱郁的荔枝林,勾勒出一幅更为多元的帝国(dìguó)图景。男性角色的严谨绾髻、女性的精致唐妆、权贵象征的长指甲等细节考究,亦(yì)体现出对(chūduì)历史质感的追求,为故事铺垫了厚重的时代背景。
然而,伴随着剧情的铺陈,围绕改编与制作(zhìzuò)的争议声浪渐起。
首先是(shì)叙事重心的偏移。
大刀阔斧的(de)改编中,原著中颇受喜爱的李善德夫人一角被彻底删去,代之以亡妻背景(bèijǐng),此举已令部分原著拥趸不满。
更核心的症结(zhēngjié)在于,郑平安的权谋(quánmóu)线虽丰富了叙事维度,但其日益膨胀的戏份,客观上冲淡了原著“小人物对抗庞大体制”这一核心命题(mìngtí)的锐利与聚焦。
部分为铺陈权谋而引入的新角色及支线,导致了(le)叙事节奏的显著(xiǎnzhù)拖沓。观众期待中扣人心弦的“荔枝极限运输”的紧张感,被大量穿插的情节稀释甚至打断,使得(shǐde)“生死时速(shēngsǐshísù)”的推进显得步履蹒跚,焦躁情绪由此滋生。
视觉呈现亦非(yìfēi)无懈可击。部分场景被指缺乏历史实感,棚拍痕迹明显,虽有“精致”之形(zhīxíng),却欠奉“厚重”之魂。
此外,喜剧元素的(de)(de)运用尺度亦引发讨论(tǎolùn)。部分笑料和不甚必要的支线被指过载,它们固然能调节气氛、拓宽受众,却在关键时刻消解了原著中那份动魄惊心的“紧张感”与生存挣扎的“沉重感”。情绪的频繁跳脱,甚至让某些情节显得儿戏,难逃“剧情注水”之嫌(xián)。
当前的“高开低走(gāokāidīzǒu)”争议,本质上是剧版《长安的荔枝》在改编野心与原著精神之间未能达成精妙(jīngmiào)平衡的结果。
商业化的支线填充(tiánchōng)与喜剧表达固然有其市场逻辑,但原著中那份以蝼蚁之躯撼动(hàndòng)巨树的“孤勇”内核,那份深深刺痛现实的锐利,却在(zài)拓展中被稀释了。
犹记李善德离京时,挚友韩十四与醉酒的杜甫折柳相送。杜甫慷慨悲歌:“骨肉恩岂断,男儿(nánér)死无时(sǐwúshí)。既然退无可退,何不(hébù)向前,拼死一搏!”
这不仅是(shì)对李善德的激励,或许也是对剧方的启示。
在争议声浪中,若能于后续剧集果断收敛冗余枝蔓,重新锚定“小人物(xiǎorénwù)绝境抗争”这一故事灵魂,强化荔枝运送本身的紧迫感与李善德个体命运的抗争力量,剧集仍有希望力挽(wǎn)口碑,最终摘得那颗观众所期待的、穿越千年烟云(yānyún)仍能刺痛(cìtòng)现实的“荔枝”。
来源:南方+广州日报(guǎngzhōurìbào)新花城编辑:廖黎明














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